送料小社負担。 ----------------------------------------------------------- 伊地智啓 著 上野昂志・木村建哉 編 四六判上製 丸背カバー装 384頁 ISBN978-4-900997-56-1 装幀：間村俊一 相米慎二を育てた男が、日本映画の半世紀を語り尽くす。 荒野のごとき映画界を駆け抜けよ！　裕次郎全盛の日活に入社、ロマンポルノへの路線変更を機に助監督からプロデューサーへと転進し、数々の話題作の企画を経て、出会ったのは相米慎二だった──。プロデューサー業の真髄と本懐とは何か。日本映画史を彩った監督とスターの、いま明かされる秘話満載。 【特別収録】盟友プロデューサー対談＝黒澤満＋伊地智啓 〈本書の登場人物〉 石原裕次郎、吉永小百合、舛田利雄、鈴木清順、蔵原惟繕、浦山桐郎、今村昌平、澤田幸弘、藤田敏八、西村昭五郎、小沼勝、曽根中生、田中登、加藤彰、白川和子、中川梨絵、片桐夕子、三井マリア、黒澤満、松田優作、村川透、長谷川和彦、村上龍、相米慎二、薬師丸ひろ子、丸山昇一、角川春樹、永瀬正敏、斉藤由貴、澤井信一郎、田畑智子、三國連太郎、田中陽造、中島丈博、奥寺佐渡子、中井英夫、李相日、宮藤官九郎、佐藤隆太、佐々木蔵之介…… 目次 プロデューサーなかりせば──伊地智啓の仕事　上野昂志 第1章　助監督室って無頼の館──日活助監督時代 　試験、合格、即現場 　助監督の役割 　所長室という中心 　吉永さんと同期です 　監督十人十色 　撮影のローテーション 　スターたち、観客たち 　六〇年代の変容 　助監督が書く脚本 　幻の「伊地智啓監督」 　裕次郎ではなく蛾次郎 　松竹という「隣の芝生」 　「日活労働組合」結成の後先 　堀社長と撮影所 　ダイニチ映配からロマンポルノへ 第2章　大胆不敵、試行錯誤──日活ロマンポルノ時代 　ロマンポルノの企画会議 　悩む監督、悩まぬ監督 　ロマンポルノ第一作の評価 　路線転換の受け止め方 　『濡れた荒野を走れ』前史 　警視庁と11PM 　日本映画の転換期 　ロマンポルノの作家性と商業性 　起承転結を外す 　ロマンポルノの成熟──『わたしのSEX白書 絶頂度』 　女優探しはピンク映画からストリップ小屋まで 　女優たち 　『東京エマニエル夫人』のヒットとロマンポルノの限界 　その後のロマンポルノと日活 　日活退社 第3章　別天地から吹いてくる風──キティ・フィルムへ 　今村昌平の溜息、黒澤満の誘い 　とにかく優作だけ──『最も危険な遊戯』 　音楽屋の新しい風──キティレコードの映画界参入 　原作者が撮る──『限りなく透明に近いブルー』 　廃墟──『太陽を盗んだ男』 　そこにドブネズミがいた 第4章　あいつの見えない船に乗って──相米慎二、最初の三本 　幸運な流れ──『翔んだカップル』 　薬師丸ひろ子との初対面 　『翔んだカップル』の二つのヴァージョン 　まったく同じリテイク 　相米演出の秘密の部分 　嬉々として一人ひとり 　みんな平気 　うちの団地の赤川さん──『セーラー服と機関銃』始動 　キャスティングの妙 　プロデューサーという規準 　子供たちの群れを見ながら 　『ションベン・ライダー』はロードムーヴィー？ 　あんなずるいヤツいない 　子役三人組の天職 　破格の映画へのダイビング 　キャメラと芝居 　四時間半を一一八分に 　相米の嬉しそうな顔 第5章　映画にはない肌触り──一九八〇年代、マンガとテレビと 　角川春樹の登場 　異業種の参入と幻の撮影所構想 　ポップと言われても──マンガを映画に 　毎週毎週二字熟語 　外国ミステリーを換骨奪胎し──二時間ドラマの脚本 　テレビと映画を並走し 　テレビ局の映画進出・前夜 第6章　相米、夏に雪を撮るぞ──『雪の断章 情熱』と『光る女』 　マグロ、台風、ロマンポルノ 　いざ東宝撮影所へ──『雪の断章 情熱』 　ヒロインと二人の男 　醜いアヒルの子の物語 　悔恨──『光る女』 　相米とアクション 　消えた雪の北海道 第7章　花盛りの時代の心許なさ──アルゴ・プロジェクトの頃 　アルゴ・プロジェクト始末 　監督をデビューさせること 　現場での決断力 　本物か偽物か、偶然を必然に──撮影所の言葉 第8章　あいつは命賭けてたようなところがあった──『お引越し』と『夏の庭 The Friends』 　脚本が二〇稿、三〇稿と──『お引越し』 　レンコを探せ 　湖の畔から夜の森へ 　カンヌの相米慎二 　型破りの製作体制 　子供たちと庭──『夏の庭 The Friends』 　脚本をめぐる攻防 　最後の仕事？ 第9章 時代の変わり目に居合わせて──ケイファクトリーへ 　才能が動き始める現場──『居酒屋ゆうれい』 　キティ・フィルムからケイファクトリーへ 　芸能事務所社長として 　BSドラマに携わる 　三十余年越しの『虚無への供物』 　一九五四／一九九七──『薔薇の殺意』の宛先 　幻の「伊地智啓フィルモグラフィ」 　流れる理由さまざま 　『半島を出よ』、予算一二億円 　見当も付かない脚本──『69 sixty nine』 第10章　おまえの「生命力」に共鳴するうちに──エピローグ 　弔辞 　「生命力」 　相米慎二の行き場所 　幻の相米映画 　青春の墓碑銘 　撮れるなら撮ってみろ 　脚本とプロデューサー 　人を見極め、時代を見つめる 対談　盟友プロデューサー、すべての始まり　黒澤満・伊地智啓 　大阪での接点 　俳優部長と助監督として 　社内が騒然としてきた 　ロマンポルノ事始 　ゴジはイッチがやんなきゃ 　セントラル・アーツ旗揚げ 　テレビで保たれたつながり 　映画の現場は今 編者後記　木村建哉 伊地智啓フィルモグラフィ 索引